Sueño 951
Minotaure
“…PRÉSTAMO MITOLÓGICO…”
«…El préstamo mitológico encaja de muchas maneras en la lógica de los surrealistas que vieron, a través de los escritos de Freud, una forma de volver a un conocimiento arcaico, el desafío es liberarse de las enseñanzas de la razón, incluso la camisa de fuerza del racionalismo. Como un ser híbrido entre el hombre y la bestia, el Minotauro representa este conflicto interno entre la conciencia y la animalidad, la medida y la monstruosidad. Bataille ya había estado interesado en un artículo titulado Documentos titulados Sun Pourri, donde estableció el vínculo entre el ritual de las corridas de toros, el Minotauro y el antiguo culto mitraico; Lo mismo ocurre en el capítulo Historia del ojo «El ojo de Granero». También en las artes visuales, el tema aparece en Masson, Picasso y Max Ernst desde la década de 1920 y goza de una gran popularidad en el medio artístico de la época, que también está relacionado con la reanudación de los temas. Nietzschean si consideramos que el Minotauro representa el impulso dionisíaco que ordena la creación artística, en oposición con el hilo racional de Teseo y el modelo apolíneo…» Los valientes duermen solos, jueves, 1 de agosto de 2019.
Bibliografía selecta y material de prensa: presentación, notas y cronología
Minotaur: révue artisique et littéraire (Minotauro: revista artística y literaria). Francis Picabia (editor). París: Albert Skira, junio de 1936. 31,5 x 24,5 cm
En la línea de Cahiers d’art de Christian Zervos, dedicada al arte contemporáneo, Minotaure es una revista con una estética cuidada cuyo propósito es ofrecer a varios artistas una plataforma literaria, publicar tesis y obras poéticas, así como un espacio de visibilidad, reproduciendo las obras de pintores o escultores entonces poco conocidos como Alberto Giacometti, Hans Bellmer, Paul Delvaux o Roberto Matta. Rápidamente, André Breton y los disidentes del surrealismo (André Masson y Georges Bataille a la cabeza) son contactados por los dos editores para acordar un proyecto común, a pesar de las disensiones; El 1 de junio de 1933, después de seis meses de negociaciones, aparece el primer número, con una portada de Pablo Picasso. Gradualmente, las publicaciones abren el campo de análisis de la revista a la música y la arquitectura, especialmente a través de artículos escritos por los propios artistas, como Tristan Tzara (De un cierto automatismo del gusto, n o 3-4), Salvador Dalí ( De la belleza aterradora y comestible de la arquitectura de estilo moderno, no. 3-4) y Roberto Matta ( Matemática sensible – Arquitectura del tiempo, no. 11). El precio de venta fue de 25 francos.
