L. «EL KOLLAGE,
alfombras voladoras.»
LVDSlosvalientesduermensolosLUDO EMPATÍA ~ La peonza jake mate.
LVDS
LVDSlosvalientesduermensolosYa ni me acuerdo de la primera vez que tiré los dados; ni tampoco de lo que creíamos que pasaba. Debimos hablar de ello, pero también es posible que no lo hiciéramos. No lo recuerdo. Götz Dipper lo empezó. Dos paisajes mostraban árboles sin hojas. De las paredes colgaban más de una docena de partituras, y unos cuantos paisajes amarillentos. Todo era azar. Se atribuye a Mozart un juego musical de dados; la suposición implícita es que Mozart lo utilizaba para componer. Sin embargo, el juego no se publicó con su nombre hasta dos años después de su muerte. El mar estaba nada más doblar la esquina. Mozart-Würfel, desarrollado por Götz Dipper en 2007, materializaba este histórico juego de composición en forma de una moderna máquina de juego digital en la que las notas se colocan en «rodillos» virtuales. Hay un carrete para cada uno de los dieciséis compases, que se pueden poner en movimiento tocándolo. Siempre podemos juntar y jugar nuevas variaciones. A diferencia del histórico juego de dados, aquí también podemos prescindir del azar y montar nuestras propias versiones. Esto nos permite explorar y comprender cómo funciona el juego. La ventana del baño daba al patio, que a esa hora también cobraba vida con los ruidos de las habitaciones contiguas.
LVDSlosvalientesduermensolosEsta historia transcurre en Salzburg. Étude interactive 2011, desarrollada por Ludger Brümmer y Götz Dipper, se remodelaba constantemente con la ayuda de operaciones aleatorias. Ludger Brümmer (composición) y Götz Dipper (concepto y diseño visual) proporcionaban dieciséis versiones para cada uno de los dieciséis compases. Las dieciséis versiones se dividían en cuatro grupos, marcados en color. Cada grupo correspondía a una idea musical: amarillo: repetición, azul: escalas, turquesa: eventos individuales (notas sueltas y acordes), rojo: polifonía. Todas las estructuras musicales se desarrollaban algorítmicamente y utilizaban un esquema tonal común, que se manifestaban en diferentes densidades y constelaciones en los cuatro grupos. Habían apagado el letrero de la habitación. Abajo, el jardín estaba desierto. Como dice Cesare Pavese Los viajes son una brutalidad. Le obligan a uno a confiar en extraños y a perder de vista toda la comodidad familiar de la casa y de los amigos. Cuando Salzburg empezaba a bullir más allá de su vista, la ciudad de la sal se despertaba en el río Isolta por el rítmico golpeteo de las barcazas de hierro del pueblo celta de los ambisontii, amarradas al pontón de los jardines de Mirabell.
V. «EL KOLLAGE,
katifes voladores.»
LVDSlosvalientesduermensolosLUDO EMPATÍA ~ La baldufa eskak i mat.
LVDS
LVDSlosvalientesduermensolosJa ni em recordo de la primera vegada que vaig tirar els daus; ni tampoc del que crèiem que passava. Deguérem parlar d’això, però també és possible que no ho féssim. No ho recordo. Götz Dipper ho va començar. Dos paisatges mostraven arbres sense fulles. De les parets penjaven més d’una dotzena de partitures, i uns quants paisatges groguencs. Tot era atzar. S’atribueix a Mozart un joc musical de daus; la suposició implícita és que Mozart ho utilitzava per a compondre. No obstant això, el joc no es va publicar amb el seu nom fins a dos anys després de la seva mort. La mar hi era només doblegar la cantonada. Mozart-Würfel, desenvolupat per Götz Dipper en 2007, materialitzava aquest històric joc de composició en forma d’una moderna màquina de joc digital en la qual les notes es col·loquen en «corrons» virtuals. Hi ha un corró per a cadascun dels setze compassos, que es poden posar en moviment tocant-ho. Sempre podem ajuntar i jugar noves variacions. A diferència de l’històric joc de daus, aquí també podem prescindir de l’atzar i muntar les nostres pròpies versions. Això ens permet explorar i comprendre com funciona el joc. La finestra del bany donava al pati, que a aquesta hora també cobrava vida amb els sorolls de les habitacions contigües.
LVDSlosvalientesduermensolosAquesta història transcorre en Salzburg. Étude interactive 2011, desenvolupada per Ludger Brümmer i Götz Dipper, es remodelava constantment amb l’ajuda d’operacions aleatòries. Ludger Brümmer (composició) i Götz Dipper (concepte i disseny visual) proporcionaven setze versions per a cadascun dels setze compassos. Les setze versions es dividien en quatre grups, marcats en color. Cada grup corresponia a una idea musical: groc: repetició, blava: escales, turquesa: esdeveniments individuals (notes soltes i concordes), vermell: polifonia. Totes les estructures musicals es desenvolupaven algorítmicament i utilitzaven un esquema tonal comú, que es manifestaven en diferents densitats i constel·lacions en els quatre grups. Havien apagat el rètol de l’habitació. A baix, el jardí estava desert. Com diu Cessare Pavese Els viatges són una brutalitat. L’obliguen a un a confiar en estranys i a perdre de vista tota la comoditat familiar de la casa i dels amics. Quan Salzburg començava a bullir més enllà de la seva vista, la ciutat de la sal es despertava en el riu Isolta pel rítmic tust de les barcasses de ferro del poble cèltic dels ambisontii, amarrades al pontó dels jardins de Mirabell.
D. «BOSKE SIN HOJAS,
la danza o baile de la Muerte.»
LVDSlosvalientesduermensolosBSKSH ~ Mientras escucho un no sé qué de eterno.
LVDSlosvalientesduermensolos
LVDSlosvalientesduermensolosLamento tener que interrumpir aquí, rompiendo el embrujo que puede abrir una rendija en la cabeza. La presente nota se ha hecho a través del kollage, de personajes separados de sus plantillas narradoras, espacios que probablemente no existen, pero que de algún modo deberían haber existido. Varias veces se oyen tijeretazos de voces entrecortadas. De todas formas, acabarán recortándose con unas tijeras, en una delicada blandura, un pie de nota herida. Incluso este primer comienzo, este conato de esbozo sin forma.
Lo que me atrae es mi deseo de aprender el lenguaje de los pájaros cuando cortan el viento. Dejando a un lugar el parecer de cada cual. La sensación de que mi memoria es como un jardín de los suburbios, un sótano lleno de knockouts fotomecánicos, celosamente guardados en el archivo. Hecho de cuadraditos oscuros. Con todos los cajones de fichas que se pierden. Los objetos perdidos, con independencia de si se encuentran o no más tarde. Ni la más remota idea. Y, al final, resultan no estar perdidos, a no ser tan importantes e irrenunciables.
Vuelve a aparecer entre mis enseres la otredad. Tan sólo hay el non-aliud que aspira, pues a escapar a esa fosilización. No se me escapa que presentar estos fragmentos de manera seguida desvirtúa en cierta medida su sentido original.
¿Sacar buenas notas? Ni por asomo. Y a estas cosas se reduce todo. Amar también es dudar. Cuán falso resulta echar de menos.
S. «BOSK SENSE FULLES,
la dança o ball de la Mort.»
LVDSlosvalientesduermensolosBSKSF ~ Mentre escolto un no sé què d’etern.
LVDSlosvalientesduermensolos
LVDSlosvalientesduermensolosLamento haver d’interrompre aquí, trencant l’embruixament que pot obrir una escletxa al cap. La present nota s’ha fet a través del kollage, de personatges separats de les seves plantilles narradores, espais que probablement no existeixen, però que d’alguna manera haurien d’haver existit. Diverses vegades s’escolten tisorades de veus entretallades. De totes maneres, acabaran retallant-se amb unes tisores, en una delicada blanor, un peu de nota ferida. Fins i tot aquest primer començament, aquest conat d’esbós sense forma.
El que m’atreu és el meu desig d’aprendre el llenguatge dels ocells quan tallen el vent. Deixant a un lloc el parer de cadascú. La sensació que la meva memòria és com un jardí dels suburbis, un soterrani ple de knockouts fotomecànics, gelosament guardats en l’arxiu. Fet de quadradets foscos. Amb tots els calaixos de fitxes que es perden. Els objectes perduts, amb independència de si es troben o no més tard. Ni la més remota idea. I, al final, resulten no estar perduts, a no ser tan importants i irrenunciables.
Torna a aparèixer entre els meus estris l’alteritat. Tan sols hi ha el non-aliud que aspira, doncs a escapar a aquesta fossilització. No se m’escapa que presentar aquests fragments de manera seguida desvirtua en certa manera el seu sentit original.
Treure bones notes? Ni la més petita idea. I a aquestes coses es redueix tot. Estimar també és dubtar. Que fals resulta trobar a faltar.
