«EL KOLLAGE, alfombras voladoras»
Lvds 1296lvdsColección Veintiocho Lunaslvdsséptima lunalvdsNOCHES FIERAS ~ la font del gat.
ESKELET 1
L. Preludio
LVDSlosvalientesduermensolosSesenta y cuatro cuadrados de madera clavados y encolados sobre contrachapado por Marcel Duchamp en París en 1937lvds Mismo tablero de ajedrez Echiquier 70 x 70 cm cedido en 1967 a la escultora Isabelle Waldberg en ParíslvdsTras la muerte de Duchamp el 2 de octubre de 1968 es cedido a hasta 1972 a Robert Lebel crítico y poeta y amigo de Duchamp.
lvdsLa litografía se encuentra arriba y mide 29,5 x 45,1 cmlvdsCoursier I (1958) de Jacques VillonlvdsHermano mayor de Marcel Duchamp, el caricaturista, ilustrador y pintor Jacques Villon influido por Toulouse-LautreclvdsCambia su nombre de pila en homenaje a la novela de Alphonse Daudet Jack (1876) el poeta François Villon.
lvdsLas culturas de bronce se encuentran a los ladoslvdsLe Petit cheval y Large Horse de Raymond Duchamp-VillonlvdsRealizadas en 1914 dos años antes de contraer fiebre tifoide mientras se encuentra en los cuarteles militares de Cannes donde fallecelvdsRaymond es el segundo hijo de Eugene y Lucie DuchamplvdsDe los seis hijos de la familia Duchamp entre los que se encuentra la pintora Suzanne Duchamp-Crotti.
«EN LUGAR DE, entre trenes y marchas»
EÛROPO ~ en lugar de Europalvds11 Rue Larrey, en lugar de París.
ESKELET 2
V. Paisajes
LVDSlosvalientesduermensolosA principios de 1920 en las comunidades artísticas de Nueva York y París circula el rumor de que el célebre Marcel Duchamp ha tomado la decisión consciente de dejar de hacer arte para jugar al ajedrezlvdsDuchamp contempla seriamente la posibilidad de convertirse en ajedrecista profesionallvdsA lo largo de los veinte años siguientes participa regularmente en torneos y es considerado uno de los jugadores más fuertes del equipo nacional francés.
lvdsRaymond Duchamp-Villon y Jacques Villon son los hermanos mayores de Duchamp que le enseñan a pintar y a jugar al ajedrezlvdsEn 1910 Duchamp pintalvdsLa partida de ajedrez un gran lienzo de vivos colores fauves que representa a sus hermanos inmersos en una partida de ajedrez con sus parejas descansando en el exuberante jardín de su casa y estudio de Puteaux.
lvdsEl tablero de ajedrez Echiquier es estampado con la firma y la dirección MARCEL DUCHAMP 11 RUE LARREY PARIS en una etiqueta de papel pegada posteriormente en 1967 in situ en su estudio.
«COLOR EN UNA NOTA, en tus ojos me he perdido»
lunas pintadas en BLANCOS, GRISES Y NEGROSlvdsGris.
ESKELET 3
D. Persiana
LVDSlosvalientesduermensolosDuchamp se encuentra en su casa en NeuillylvdsConversando con Pierre Cabanne entre abril y junio de 1966lvdsDentro de pocos meses cumple 80 añoslvdsCuando echa la mirada atráslvdsA si vida enteralvdsSu principal motivo de satisfacción es la suerte que ha tenido de nunca trabajar para vivir.
lvdsLas piezas de ajedrez como tales no puede decirse que sean bonitaslvdsTampoco la forma del juegolvdsPero lo que sí es bonitolvdsSi es que podemos usar la palabra bonito es el movimientolvdsAsí que efectivamente es un mecanismo en el sentidolvdsPor ejemplolvdsEn que lo es un Alexander Calder.
lvdsHay desde luego en el ajedrez cosas hermosísimas en el ámbito del movimientolvdsPero no el ámbito visuallvdsDesde luegolvdsLa bellezalvdsEn esos casoslvdsConsiste en imaginar el movimientolvdsO el ademánlvdsTranscurre por completo en la materia gris.
«BOSKE SIN HOJAS, los mágicos segundos»
audio cassettelvdsmmetal maximalvds60 min.
ESKELET 4
S. Una nota
LVDSlosvalientesduermensolosA Cabanne le llama la atención su pasión por la ajedrezlvdsLos gestos que dirigen unos peones por el espacio no traen consigo creaciones imaginariaslvdsUna partida de ajedrez es visual y plástica ylvdsAunque en el sentido estático de la palabralvdsNo sea geométricalvdsSí es un mecanismo puesto que se muevelvdsEs un dibujolvdsEs una realidad mecánica.
lvdsHay en el ajedrez un juego de formas gratuito que se opone al juego de formas funcionales al cuadrolvdsAunque el juego no sea tan gratuitolvdsSe puede elegirlvdsNo tiene una finalidad sociallvdsEso es lo más importante.
lvdsEl ajedrez atrae mucho a Duchamp hasta los cuarenta o los cuarenta y cinco añoslvdsLuego Poco a pocolvdsEl entusiasmo le va mermandolvdsEn su casa las veladas transcurren jugando al ajedrez o interpretando músicalvdsDescubre que se puede ser impresorlvdsTipógrafo o impresor de grabadoslvdsDe aguafuerteslvdsEso es lo que llaman operario artístico.
«PASAR A BRUT, ejercicios para los cinco sentidos»
Raymond Duchamp-VillonlvdsJacques VillonlvdsPierre CabannelvdsAlexander CalderlvdsGertrude SteinlvdsDuchamplvdsFernand Léger lvdsCocteaulvdsApollinaire.
ESKELET 5
Lunademiel
LVDSlosvalientesduermensolosDuchamp quiere encontrar su propio camino y recurre al ajedrezlvdsRetrato de jugadores de ajedrezlvdsSu solución es fusionar el tema de su cuadro anterior de sus hermanos jugando al ajedrez con los movimientos y la acción de la propia partida de ajedrezlvdsLo físico es el producto de una actividad esencialmente cerebrallvdsEs decirlvdsEl planteamiento opuesto de la mayoría de los pintorxs cubistaslvdsQue generalmente se apartan del análisis visual de una forma puramente concreta.
lvdsMarcel Duchamp explora los elementos y da rienda suelta a su fascinación por el espacio y el movimiento y el azarlvdsTanto en el aire como bajo el agualvdsVer y hacer volar las cometas le aporta una sensación de libertadlvdsUn medio de colaborar con lxs demás y con la naturalezalvdsY una puerta abierta a la inmensidad de la vida a través de su visión.
lvdsJacques Villon considera su pintura un método de prospección y una forma de expresiónlvdsForja una mezcla única de formas cubistas planas y geométricas y una paleta luminosa que recuerda la paleta impresionistalvdsSe interesa por la abstracción pura en la década de 1920lvdsProduce composiciones basadas en la Teoría del colorlvdsEn última instancialvdsSin embargolvdsVuelve a pintar retratos y paisajes y publicando ilustraciones y grabados.
«FI DE LA NOTA, dança o ball de la Mort»
ajedrezlvdsobra de artelvdsdibujolvds geometría cubistalvdspaleta impresionistalvdsabstracciónlvdsimpresorlvdstipógrafo.
5 ESKELETS
Dedicatoria
LVDSlosvalientesduermensolosDuchamp se ha dado cuenta que es posible hacer algo diferente de que lo que se está haciendo por entonceslvdsPorque no ha tenido ninguna vida públicalvdsPuesto que nunca expuso el VidriolvdsSe pasa la vida metido en garajeslvdsHace hasta cierto punto lo mismo que Gertrude SteinlvdsEl ajedrez puede ser la obra de arte ideal Duchamp suma a eso que el mundo de lxs jugadorxs de ajedrez es mucho más simpático que el de lxs artistas..,
lvdsLxs ajedrecistas son personas totalmente obnubiladaslvdsCompletamentelvdsCegadaslvdsQue llevan anteojeraslvdsSon locxs de cierta categoríalvdsComo se supone que lo son lxs artistaslvdsQue no suelen serlolvdsDuchamp conoce a Fernand Léger y CocteaulvdsA Apollinaire muy pocolvdsEs una mariposalvdsNadie lo conce bien.
lvdsEl ajedrez puede ser la obra de arte ideallvdsDuchamp suma a eso que el mundo de lxs jugadorxs de ajedrez es mucho más simpático que el de lxs artistaslvds La madre de Duchamp también es artistalvdsPinta vajillaslvdsTambién quiere cocerlaslvdsPero en sus setenta años de vida nunca lo consiguelvds Hace Estrasburgos en papellvdsNunca va más allá.
Sueño 931
Johnann Heinrich Lambert
“…PLANA O TRIDIMENSIONAL…”
«…Así, en 1772, Johnann Heinrich Lambert publicó su Farbenpyramide (pirámide cromática), considerada la primera representación tridimensional del espacio del color…» Los valientes duermen solos, miércoles, 31 de julio de 2019.
Bibliografía selecta y material de prensa: presentación, notas y cronología
Farbenpyramide (pirámide cromática), de Johnnann Heinrich Lambert. Publicado por Kronecker Wallis, 2018. 500 pp. Cartoné. 14,8 x 21 cm
Un total de 107 colores ordenados por Lambert en una pirámide con siete pisos triangulares; y el blanco en la parte superior de la pirámide. Diseñó el sistema en forma de una caja abierta, triangular, compartimentada en perspectiva. En los puntos de esquina de los respectivos triángulos hay campos con los colores básicos rojo, azul y amarillo, para ser precisos Carmin, Berliner blue y Gummigutt. Estos colores básicos se mezclan en los otros campos de los pisos individuales en proporciones definidas exactamente. Por ejemplo, en cada campo en el camino entre los colores amarillo y rojo, la mezcla se agrega uno menos amarillo y uno rojo más.
El nivel más bajo contiene 45 campos. Hay 7 colores mezclados entre los colores primarios y 21 campos de color en el medio. El triángulo superpuesto tiene un total de 28 campos, cada uno con 5 mezclas entre los colores primarios y 10 colores en el medio. En el tercer triángulo hay 15 parches de color con 3 colores mezclados entre rojo, amarillo y azul, así como 3 campos en el medio, en el cuarto 10 colores con 2 colores mezclados en los bordes y un medio campo. En el quinto piso, los colores primarios están representados por sus colores mezclados naranja, verde y morado, mientras que el sexto nivel consiste solo en rojo, amarillo y azul. En el séptimo piso, los colores se pierden en un solo campo: blanco. Si bien los colores en el nivel más bajo siguen siendo muy oscuros y fuertes, las notas en la parte superior de la pirámide se vuelven cada vez más claras y blancas. Hacia el centro de los triángulos, los colores se vuelven cada vez menos saturados debido a la mezcla entre ellos, por lo que se crea un eje desigual de negro a blanco en el centro.
Lambert consideró la totalidad de los colores como un continuo de niveles infinitamente pequeños. Eligió una división para su pirámide de color, que era lo suficientemente pequeña para uso práctico, pero no tan pequeña que las diferencias entre los colores individuales ya no son claramente perceptibles. Además, las notas de Lambert sugieren que sintió una diferencia entre la mezcla de colores aditiva y sustractiva, realizando experimentos como dejar caer la luz a través de prismas y mezclar las coloridas franjas de luz de forma aditiva. Su pirámide de color se basa en una mezcla de colores puramente sustractiva.
Sus reflexiones también incluyeron los triángulos de color desarrollados por el matemático y astrónomo Göttingen Tobias Mayer. Mayer también definió los tres colores principales rojo, amarillo y azul y los mezcló en un triángulo.Entonces obtuvo 91 colores. Mediante una mezcla adicional con blanco y negro en cuatro tonos, alcanza un total de 819 tonos. Sin embargo, Mayer no organizó explícitamente sus triángulos de color en un esquema tridimensional. En 1772 Lambert publicó su trabajo sobre la pirámide de colores construida por él. Esperaba que el uso de su pirámide simplificara la comunicación entre comerciantes y compradores sobre un color particular o el esquema de color deseado. Su sistema también fue una ayuda para los tintoreros para diseñar telas y patrones y para permitir la fácil clasificación y reconocimiento de colores al memorizar la ubicación del color en la pirámide. Incluso los pintores e impresores deberían tener más facilidad con la pirámide de colores para encontrar los colores nuevamente, sin tener que pasar mucho tiempo probando.
Lambert persiguió los mismos objetivos que Philipp Otto Runge con el desarrollo de su pirámide de colores. Ambos querían crear un sistema de color completo, que debería facilitar a los pintores y a cualquier otra persona involucrada en la selección y el uso de colores para tratar con ellos. Si bien la pirámide de Lambert se da cuenta de un uso más práctico de los colores al permitir que cada color presente se aborde directamente por su numeración, la esfera de colores de Runge representa una imagen completa de los colores con sus sombras de luz y oscuridad.
Dado que los colores básicos de Lambert ya se han elegido muy oscuros, ya no es necesario ni posible dejar que los colores corran hacia el negro en su sistema. Esto ya está hecho en el triángulo más bajo. Aunque Lambert entiende la diversidad de colores como un continuo, en la observación de la esfera de color de Runge este continuo se expresa más claramente por las transiciones fluidas de los tonos. Runge tomó la representación tridimensional de Lambert como inspiración y perfeccionó la representación de las interrelaciones entre los colores de una manera que todavía es relevante hoy en día.